比“疯子是什么样的”更重要的问题永远是“人是为什么而疯的”。 本片不仅用表演给前者做出了完美的回答，也为后者提供了极其丰富的思考。 不仅呈现出表层的“疯女人将男人也逼疯”，也对女人为什么发疯做出了完美的诠释。 男主说“这个女人做饭，缝衣服，铺床，清洗浴室，她当然不疯。” 不如说“这个女人做饭，缝衣服，铺床，清洗浴室，她疯了又怎样呢？” 她怪异，金瓶梅面对人群时不知所措，呼唤交流时极其笨拙，但在见证了无数人的发疯时刻后，你会发现反而只有她从不诉诸愤怒与暴力，只有她全然无害。 在这样的世界里能保持正常的人才不正常吧。

老哥在山上放羊，你在金瓶梅里探险，我在电影院睡觉，我们都有光明的未来。

我去 还有这么部电影呢？迫不及待的找资源看了，金瓶梅当时来看还是很神奇的吧。看的时候好紧张，胃都纠结了。然后我很惊奇啊 那时候香港女演员的身材都这么好么？？？女助理的大长腿，林青霞更不用说了！电话谋杀案和各种西胖的混合啊~~看见李子雄有点小兴奋：你还记得别墅里的林王二女神吗？

和[夏洛特烦恼]根本是两种路数，[夏]是靠技巧、智慧和表演取胜，而这片确确实实是想走心的，只不过调度啥的惨了点儿；“你是狗仔，会拍视频吧”；片场指挥那段居然还耍了个长镜头；“我演了七八年死尸了”；尚格·云顿&古惑仔，话说这个片的客串阵容也太牛逼了吧；金瓶梅后来的武器怎么变了呀；p.s.BGM很燃

法斯宾德“战后德国女性四部曲”之一，借用好莱坞情节剧的套子，表达对女性命运与战后状况的思考。法斯宾德追求“间离效果”，他“反对情感的投机”，期望“在唤起观众情感的同时，为他提供思考与分析其感受的可能”，金瓶梅因此，其影片戏剧性尽量淡化，只有结果而无过程，亦通过封闭的室内空间形成视觉效果的幽禁与排他性。“废墟”的意象在影片中反复出现，金瓶梅是被战争直接摧毁的房屋，金瓶梅也是无法修复的记忆，金瓶梅同时形成对战后“经济复苏奇迹”的反讽。玛丽娅通过美貌、肉体、才干、智慧在社会上立足，尽管凭借的是女人的“天然优势”，但某种意义她是唯一真实的人，母亲渴望获得烟酒等物质资源、丈夫渴求早点出狱、闺蜜的丈夫亦希望能够获得经济状况的改变，然而他们的期望都只能寄予玛丽娅的行动，这增加了我们对于玛丽娅的认同。